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释文：颜鲁公，唐朝第一等东说念主。公书画雄秀，奄有魏晋而自出一家，纵笔浩放，一泻沉；时出苍劲， 杂以流丽：或若篆籀， 或若镌刻， 其妙解处，殆若天造 岂非那时注念念为文，而于书画不测于工， 而反极工耶？

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举座分析：

整张作品支配裴将军帖的格归拢决，大虚大白的块面临立呈现，但虚实空间又大咬合，用笔上也就不古板于传统的笔法，而是解放地将多样笔法交融在通盘，体现节拍解决，又是墨色超逸的阐发，前三行以静为主，后三行以动为主；墨色向前三行以镇静实为主，后三行以灵动枯笔虚为主。从而体现出不仅有荡漾变化还有虚实对比，终末题名又和正文造成首尾呼应。

入展亮点：

此幅作品格调明确，而且在十二、十三届国展作品中王人唯有一件此格调作品，作品中动静结伴虚实连系，墨色变化丰富；浓淡、干湿交相照映，不仅渐变的节拍，还有突变的对比，从而让作品更有头绪感。诚然作品的纸张也有特有的不雅感，滋味愈加全王人。

创作启示：

咱们不仅不错用不同书体会通相识，通过字形、字势以及章法的搬弄使之归拢为一个举座。“多体兼容”让阅者嗅觉一新，还能加上墨色虚实变化来进一步退换节拍，在用笔解决上不仅支配一塌而下还掺杂篆籀气味还用了方圆结伴，冲突为止，因势相生，似笨成巧，沉稳中见超逸，这么概述解决就会让阅者耐东说念主寻味。

对比技法：

上图作品当中红色框内以镇静行书为主，绿色框以偏于楷其过渡为主，橘黄色框线以草书灵动虚空为主，此作品兼楷、行、草；若篆若籀，结体内敛外扩、郑重浑圆，调动王羲之内擫笔法，灵动之姿。如“纵”的竖笔，向左歪斜，仿佛有种向外的张力，展示出显然的外拓感；除此以外还有墨色对比，有浓淡枯湿干的块面头绪变化。

虚实对比：

举座以实为主，虚实对比安谧趋向热烈，而且虚实对比经过不同，这么一来又强调了块面及行气感的对比，虚中有见实，有渐变和突变结伴解决，留白亦然虚实的一种对比，可谓题名下部分留白和橘黄色线的草书枯笔王人是虚的呈现。