图文素材开始：《故宫画谱 山水卷 雪景》，卢晓峰，张桐东京热qvod，薛永年丛书主编，故宫出书社 2014年出书。

一、留白法

留白即“借地为雪”，山体勾画，不假皴擦，雪面空出，以纸地之白代雪。布景用水墨晕染，让白当黑，通过实景与虚景的素材衬托，阐扬出雪的嗅觉。借要有分裂，对冬雪、春雪的不同，借的圭臬要有大小之分，要使雪有其厚薄、浅深之别，不成一概而论。同期，布景的天色与水色也要画出不同的季节、风物的独到韵味来，还要留心遐迩的疏密档次与空间相干，填色时，要虚实荟萃，在石面下方和山体的暗部施色，并配以断续的虚线和多种时事的点法，以起到点苔和托雪的作用。王维是记录最早使用此法的画家，时传本日，留白法已成为画雪景的一种最无数的定法。

图片东京热qvod

二、烘染法

以墨色的浅深浓淡变化为本，贵在罕有文字详谈，当然浑化方能显出平庸无邪之趣。它泛泛与留白法合作使用，以浅深不一的墨色烘染天外、水面，以实衬虚，靠水、天的黑挤出雪的白，另外，烘染法要常用在山麓、山脚、水边等处用来阐扬雾气、烟云、水汽蒸腾空蒙的景致，染要有档次，不同墨色之间要相连当然，这么智商营造出幽深深重的阴凉雪境。

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三、敷粉法

径直以粉画在纸上，或点或染，是以白径直阐扬雪的一种步调，它的优点在于具有很强的遮蔽性，偶而跟着敷染档次的变化而阐扬出不同的厚度感来。敷粉法多用于青绿和金碧山水中，但在水墨为主的浅绛山水中也多有使用处，同用墨相同。用粉也要负责笔法，笔笔写出，层层积染，要留心粉的浓淡轻重变化。另外，还要把粉的使用同物象的结构、阴阳向背相干预当然孕育法例荟萃起来，要用得恰到克己，起到提纲振领的作用。

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四、弹粉法

弹粉法是借助一些有弹性的器用，如竹弓、羊毫、棕刷等物，饱蘸白粉，品色或弹或敲，使大小不一的白色点子落在依然完成的画面上，借助粉的不透明性遮蔽在画上，产生雪花纷飞的效力，弹粉的步调在于，要留心手上的力说念，要有轻重变化，并充分融会器用自己的弹性，使出现时画上的粉点当然生动。在用粉之前，要先大体计较好雪在画面上的疏密位置，这么完成之后就有了节拍变化。由于粉点是在动态历程中当然落下的，是以弹粉法多用来阐扬动态的雪，在方进取不错是直射于纸上，也不错歪斜地弹上，形成风雪之势。在弹粉的本事遴荐上，墨色未干预干透后出现的效力是不相同的，前者斡旋湿润，后者干裂硬劲。

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基础画法

雪山

雪山是雪景山水画的主体，它的塑酿生效与否径直决定了整幅画的成败。在基本画法上，它所使用的勾、皴、染等步调与画普通山水是一致的，仅仅因为山顶积雪，山体上使用的皴擦数目大为减少，千万了疏朗空旷的效力。雪山详尽泛泛以中墨或淡墨勾画，也有不勾画外染天外，借天的重色衬出山形的。山中用重墨点苔或勾画密林，以墨映白，恰当地阐扬积雪的光彩刺眼。皴擦多施用于山体下端，沿着层峦的内侧面进取皴起，到山腰中上段迟缓隐去，山脚空出，以淡墨烘染，酿成水雾空蒙的迷幻风物，远山时时空勾无皴，与近山在质感上分裂开来。

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雪江、雪湖

雪景水面泛泛因结冰而不见波纹，时时以较重墨色染成，靠相邻淡色山石、坡陀的衬托显出，通盘水面作平镜状，色彩略有浅深变化，也有的在近山脚、石根处勾写水纹，用笔较平，纹路升沉变化不大，其有凝重沉静的特征。

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雪涧

雪涧的画法与普通山水基本一致，涧中碎石或精勾细皴，或以湿墨点写而出，涧水以刚柔兼施、虚实相济的线条勾画，在以举座大块面为主的画面中增添了线的深嗜，水口处多施淡墨烘染，具有暗淡之气。

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雪舟

雪舟多浮于空阔水面之上，以实笔形容，或精或简，或有渔东说念主披蓑撑篙，或孤舟自横，更有隐于山脊之间者，雪落其上，有无限寒意。

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雪树

雪树画法变化较多，近景树有时通体全画，有普通山水中的树法无异，靠周围空出的大面积白来衬出雪间，也有靠树自己的色彩变化来阐扬雪的，如树干左白右黑，上白下黑，口角轮流改变或树干白叶黑，配以种类皴法，使树身与树根、大地、石块归并成一个有机举座。树枝不错写实，也不错在枝梢上点雪，还有一种步调，靠笔之间的闲逸留白作雪，虚实相生，当然浑化，尤为生动。

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雪屋

雪中屋宇条目隆重千里静，栖于众山环抱之中，重墨勾画详尽，远房疏简，近景则刻画深远，墙体、花窗、台榭、瓦檐等物样式要良好入微。屋顶一般留白，以示托雪之意，也有通体空透的，与雪山形影相随，更能显出雪的独到韵致。

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游客行东说念主

景中的旅东说念主或骑驴行路，或策杖赏雪，多着厚夹衣，头戴帏帽或笠帽，因为畏寒，模式时时弓背缩颈，裹衣敛袖。

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骡马

作为交通器用的驴骡，因为在雪山说念路上行走异常湿滑，是以畜生们的动作幅度比拟大，或算作伸展蹬地，或反抗转头，具有很强的清爽感和力量感，如驴骡拉车，车辆满载货品辎重，车顶时时留白作雪。

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